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渾厚和意趣共舞的交融樂章｜漫談徐裏繪畫的審美意識

來源：未知|發布時間：2020-06-27|瀏覽次數：

嘯傲煙霞（油畫）徐裏

渾厚和意趣共舞的交融樂(le) 章

——漫談徐裏繪畫的審美意識

喬維

　　因徐裏經曆過學院派的繪畫熏陶，兼容了中西文化的美學滲透，因此無論是作品所表達出的抽象意識，或是在風格上的創新變化過程，終究恪守了傳統的中國元素。中國畫曆史悠久，大浪淘沙般傳承了民族文化的審美精神。掀開美術史冊去瀏覽幾千年的沉澱與傳承，總是延續著中國畫的生命符號，以及創造出的輝煌價值和成就。從當下中國畫的發展走勢看，藝術家們企圖在美術長河中留存下顯著的足跡，他們都竭盡全力地融合多元創作路徑，行走在擬古而創新的探索進程中。徐裏屬於這一代畫家的代表人物，他在藝術領域涉獵廣泛，除了具備深厚的油畫功底和寫意能力外，還具有獨立的審美理念和藝術造詣，因此在書畫領域遊刃有餘。他在作品的立意審美上能做到運籌帷幄，尤其是畫山水或對作品內容的物像布局，首先賦予了構圖以美學理念與精準把握。

鴻蒙之外（油畫）徐裏

　　徐裏的油畫以豐富的筆觸語言入目，展示出抽象化的大氣象和意境麵貌。而他的國畫卻比較清雅脫俗，在空靈中流動出生活的情趣味道。正如齊白石的那句忠告：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”這句話看似針對中國畫的寫意而言，實際上給藝術審美的角度確立了一種尺度，徐裏的繪畫恰恰表達了這種審美意識。

徐裏在創作國畫

　　唐代張彥遠在《曆代名畫記》中關於“六法”論述，盡管把“氣韻生動”“骨法用筆”列為首要之法，但卻強調了“夫象物必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本於立意而歸乎用筆”。張彥遠認為立意為繪畫之本，才能使筆墨生動而顯奇意。所以觀徐裏的多數作品，意境高古且氣息鮮活，而又在內容細節上融流出時代審美的特征。審視徐裏繪畫實踐的過程，也會見證晉代畫家顧愷之提到的“巧密於精思”的畫論，以此去發現在徐裏作品中潛藏的美學啟示。通過對徐裏作品的解讀和梳理，深入進他的繪畫藝術路程及傳承足跡，感受深切而豐富的生活體察，醒悟出他積澱的厚重學識與創作經驗。

徐裏有著開闊的藝術視野和美學修養，在繪畫曆練中培養了成竹於胸的技能，尤其是在表現物象時的立意審美，意圖從原生態繪畫體係中捕捉到美學的鑒賞意義。法國雕塑家羅丹曾說過：“美是到處都有的。對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。”所以徐裏的繪畫多以謹慎的態度對待美，他的繪畫也驗證了法國詩人儒貝爾的“審美觀是人的文學悟性”的概述。

半湖秋（油畫）徐裏

　　徐裏對審美意識有著清晰的認知，這從他的繪畫特性和表達方式上得以體現，他的作品在大氣象裏始終留存著溫潤與人文關懷。正如達·芬奇在《論繪畫》所描述：“一個優秀的畫家應描畫兩件主要的東西——人和他的思想意圖。”徐裏有過很長時間的西藏寫生實踐，對繪畫有著精深的醒悟和體驗。加上吸納和傳承了古人的繪畫法則，得以紮實的功力融入到時代的意象格局中，呈現出一種鮮活而宏遠的境界。

1987年，徐裏在藏區

　　西藏寫生的經曆和體驗觸動了他寬廣的視野和審美眼界；浸染到了濃鬱的原生態文化氛圍和洗禮，讓他近距離接納深厚的民情文化給養。因徐裏在繪畫創作上的不斷探索，所以從抽象到寫意都加深了舒美的詩意，他會把審美的視角延伸到無限的想象空間裏。

　　在徐裏的作品中，最顯著的是“神韻感”。他對物像賦予的抽象或寫意的宏觀景象，用來舒展出構想中的溢美神話圖景，同時以顧愷之的“以形寫神”當坐標，從而確立藝術之神韻超越寫實的美學價值。觀摩徐裏的眾多繪畫作品，可以看出他對抽象的表述始終區別於西方美學觀。他展示出的具有中國韻味、形神兼備的繪畫姿態，給物象附加積極向上的精神麵貌。他不拘泥於對自然繪畫的寫實性訴求，從而建立起一種對藝術神秘感的企及與遙望，這也成為他繪畫途徑的一個重要準則。黃賓虹曾說過：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。”因此徐裏在審美意識裏寄托了一種期待，讓意象與形在靈境般的畫麵拉開空間感，而又打破現實構架所需要的藝術意境，讓作品的氣韻直達觀者的靈魂深處。

無羈（油畫）徐裏

　　徐裏的藝術成就很大來自於對審美的把控，他傾心於山水創新與實踐的發展中成長，因受張彥遠的“外師造化，中得心源”影響，加上對蘇軾所闡述“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”理解至深，多層麵奠定了他在繪畫理論上的厚度。徐裏的繪畫多以抽象的筆觸融流進了寫意舒美格調，他的畫風流暢而雄壯奇特，彰顯出激情。如果深入探究其繪畫根源，你既可以察覺到江南的靈秀，也能夠觸摸到北方的豪爽與蒼茫。這要從徐裏的人生背景來感知其創作，他經常是帶著江南的溫潤走來，讓筆觸又走向樸素而闊美的北方。江南靜雅和漠北滄桑給予徐裏創作源泉取之不盡的靈感，因此他的繪畫變幻在溫秀與氣勢恢宏的交融感中，加上他傾注於油畫創作上的探索性，因此多采用意象化色彩來抒發壯觀的審美意圖。

綜合徐裏繪畫中的審美意識，不能簡單用“意境高古”來形容，更不可輕淡地以“氣韻生動”概括，他的繪畫路徑浸染了太多中西文化，融合著南北大自然的靈動與荒蠻，所傾瀉到作品裏是無限而豐富的景象；這也切合了張彥遠的“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”。他的繪畫強調濃重的意象化和渲染力，憑借著紮實的功底，把高遠的審美意識和時代感作為背景傾注到作品裏，畫出了渾厚和意趣共舞的交融樂章。徐裏的繪畫藝術創造了物象的生命價值，從美學角度透視出豐富的民族文化關懷，從而抵達到具有時代印象的審美境界。

徐裏油畫作品欣賞